文森特·威廉·梵·高(Vincent Willem van Gogh，1853-1890)，荷兰后印象派画家。是后印象主义的先驱，并深深地影响了二十世纪艺术，尤其是野兽派与表现主义。梵高在自己短促的37年生涯里，仅用十年的时间，完成了近900幅油画，高产时甚至一天画一幅画油画。
他将他的整个生命都投入到了绘画当中，“我要找一个太阳，它炽热得能把我心中除了绘画这种欲望以外的一切都烧光。”
梵高于1853年3月30日生于荷兰北部一个牧师家庭，梵高真正开始绘画的时间比较晚，1879年，26岁的梵高方才踏上自学成才之路。在此之前，画画只是属于梵高的兴趣，比如目前最早的一幅画是他10岁的时候（1862年）的素描。
《一只狂吠的狗》1862年
1880年，他即将结束在比利时博列那日矿区做实习牧师的生涯，写信给弟弟提奥说道：我画了一些矿工的草图，有男有女。早晨的时候，他们沿着荆棘篱笆旁的小路，踏着雪步行去矿井，他们的身影在熹微的光线中隐隐可见。背后的煤矿建筑和矿井轮子的模糊线条，在天空的衬托下显得非常醒目。
1877年《冬天的生活》
在提奥建议他将精力多集中在画画上，这最终将他引入了人生的一个转折点。
梵高早期画风写实，受到荷兰传统绘画及法国写实主义画派的影响。绘画最多的题材是矿区阴惨的场景和劳作的矿工。
1873年《熟睡的老妇人》
1880年10月，梵高搬去了布鲁塞尔，师从威廉·勒洛夫斯。梵高曾表示过他讨厌学院式艺术，但勒洛夫斯还是鼓励他就读布鲁塞尔皇家美术学院。1880年11月梵高成为学院的学生。在那里，他学习了解剖学和透视等基础绘画知识。
1881年《播种者（米勒之后）》
1881年4月梵高回到埃滕的父母家中。他开始以邻居为模特练习画画。从失恋走出的他又爱上了自己的表姐科妮莉亚·沃斯-斯特里克，表白同样遭拒，经过第一场的打击，他这一次明显坚强了许多。梵高后来据此绘制了《埃滕花园的记忆》。
1888年《埃滕花园的记忆》
海牙时期（1881年12月-1883年9月12日）
1881年，梵高曾在安东·莫夫工作室中逗留近一个月时间，画家安东·莫夫是海牙画派的代表画家，梵高在他的指导下他开始尝试油画创作，梵高早期画风深受其影响，
1881《卷心菜和木鞋》
在现存的梵高高油画中，这幅《卷心菜和木鞋》是最早的油画，信上曾叙述说，在莫夫处画了两张静物油画与两张水彩画。信尾又附言：“两张油画的主题是毛皮制成的小孩帽子，旁边放些土豆及甘蓝。”这一幅画是其中的第二张，他在下封信上说：“这不能算是杰作。但总比以前所画的完整些，至少我相信有更逼真的感觉。”这幅作品他运用了安东·莫夫的荷兰风格。
1882年《林中的白衣女孩》
这幅画仍然是很沉稳的颜色，但熙熙攘攘的白条是他大胆的尝试。梵高以速写般的方式，将自然对他的喃喃倾诉，诉诸画面。根据他写给友人拉巴都的信，可知靠在树干上的白衣少女，乃是模仿英国插图画家马可伊度的作品而作。
1883年《荷兰花坛》
此时的梵高对光线和色彩的掌握已经日渐成熟，并显露出他后期作品中的突出表现里。在这幅画当中，菜园里的鲜花不像花儿，洋葱不像洋葱，在梵高笔下，它们更像红宝石、玛瑙、石华、绿玉、刚玉、金绿宝石、紫晶和玉髓做成的最华贵的饰物，那是物体普遍的发狂的和眩目的闪耀。
纽南时期（1883年12月-1885年11月）
纽南时期，他创作了超过200幅油画。此时他常用的色系是昏暗的大地色调，尤其喜爱深褐色，在这个时期梵高受到荷兰画派，伦勃朗等画家的影响，画面深沉，厚实，有极其浓厚的乡土气息。
1883年《有两头牛的平原》
而喜欢画农民一方面是出于劳动者的尊重和崇尚，另一方面也是受了他的精神导师-米勒的影响。
1885年《农民妇女在锄地》
1883年底梵高来到父母在纽南的新家，当时的纽南算得上是“农民画家”的理想之地。不少农民、乡间劳工和织工都住在那儿，梵高有机会时常常临摹这些人物。
1884《织布工》
1884年秋季，邻居的女儿、比文森特年长十岁的玛戈特·贝格曼，在梵高献身于绘画时一直陪伴着他，并爱上梵高，梵高也予以回报。他们决议结婚，但遭到双方家人反对。玛戈特痛苦自杀，但梵高紧急将她送到医院。这件事使梵高很受打击，梵高在给提奥的信中写道：“我的好兄弟，这件事使我心乱如麻。”
1884《织布工，从前面看》
1885年3月26日，梵高父亲去世。创作了第一幅他引以为豪的作品《吃土豆的人》
在给弟弟提奥的信中，他详述了制作这幅画的过程。他希望这幅画能够参加巴黎的画展。先是给提奥寄了一张画稿，那边的行家看了之后说有个性。这让他很高兴。但未能如愿展出，法国的“口味”偏好色彩，而梵高此时的画调尤其暗淡。
1885年《吃土豆的人》
安特卫普时期（1885年11月-1886年2月）
1885年11月28日，梵高离开家乡纽恩南，来到比利时西北部小城安特卫普。自此他告别荷兰，之后再也没有踏上过故土。在安特卫普，梵高创作了一些普通人肖像。
1885年《农妇》
绘画上，他开始研究色彩学和鲁本斯的作品，彼时的日本浮世绘已经在欧洲流行，同时还买下了一些浮世绘，这些来自日本的作品后来也给予了他创作灵感。
1885《Houses seen from the back (detail)》
梵高在安特卫普美术学院待过一个多月，梵高在这里收益良多，这是凡高一生唯一接受过的正规艺术训练。但他十分抵触美术学院传统保守的教学方式，仅仅数周之后，1886年2月底就决定离开安特卫普，去了巴黎。
1886年《香烟骷髅》
在安特卫普美术学院，梵高创作了《香烟骷髅》，也许这幅画是他安特卫普时期最出色的作品，1886年1月19日，梵高在写给提奥的信中这样抱怨：“实际上，我认为在学院里看到的画都拙劣得不可救药——甚至从根本方向上就不对。我知道我的画完全不一样——时间会证明一切的。那儿糟透了，甚至都找不出一个人了解到底什么是古典雕塑。”
巴黎时期（1886年2月-1888年2月）
1886年2月，梵高前往巴黎和弟弟提奥同住，他十分推崇印象派和新印象派画家。在弟弟提奥的介绍下，梵高结识了高更、贝尔纳、劳特累克、毕沙罗、修拉等画家。还结识了经营绘画用品的唐基。
1886年《磨坊和眺望台》
这一时期的梵高深受印象派和浮世绘的影响，画面变得明亮、清新，以短促的落笔发展自己的风格。同时，他也开始了著名的自画像的创作。
1887《戴着草帽的自画像》
在费尔南德·柯尔蒙就学期间，他结识了一众新派的画家同行，包括亨利•德•图卢兹—洛特雷克，埃米尔•伯纳德等。种种新印象和新朋友对梵高的画风渐生影响，激励他去自由地尝试。
1887年《塞纳河上的桥》
他开始采用较明亮的色彩，以短促的落笔发展自己的风格。作品主题也随之而变，从乡间劳工转向描绘咖啡馆、大街景、塞纳河畔的田园乡村和花卉静物等。
1887年《花瓶里的雏菊》
1888年，梵高对巴黎繁杂的都市生活产生了厌乏。梵高渴望乡村的宁静、阳光和“日式”风景的光线及色彩。为此，他将希望寄托在法国南部的普罗旺斯。
1888年《Vincent`s House in Arles 》
阿尔勒时期（1888年2月-1889年5月）
1888年2月20日，在坐了一天一夜的火车之后，梵高终于到达了隆河上的小镇，阿尔勒。他租下了“黄房子”梵高对阿尔勒明媚的阳光和色彩感到很高兴。他热情满溢地勤奋工作，画茂盛的果林和收割麦子的农工，也去到海边画海上的船只，画风变得松弛而更有表现力，他的创作进入了高潮。
1888年《Wheat Fields with Reaper》
1888年8月，梵高画下了《向日葵》系列。同时，在特奥的鼓动下，1888年的10月末，在梵高的极力邀请下，高更来到了阿尔勒。
1888年《向日葵》
梵高和高更孜孜不倦地一起工作了一段时间，合作产生了多幅卓越的作品。然而，两人对艺术的见解迥异，经常发生激烈的争论
“高更和我就德拉克洛瓦、伦勃朗等人的作品谈了很多。我俩的讨论过度激烈，有时候我们说完之后都筋疲力竭，就像耗完电的电池一样。” ——梵高写给提奥的信，1888年12月17日或18日于阿尔勒
1888《Starry Night over the Rhone》
个性的差异使得两人之间的摩擦日渐升级。高更威胁说要离开阿尔勒，这逐渐激化了梵高的情绪和压力，他变得忧心焦躁。
1889《戴着绷带耳朵的自画像》
终于有一天，梵高拿着一把剃刀恐吓了高更。艺术史上著名的割耳事件发生了。当天晚上，他在黄房子里将自己的耳朵割下一块，打包送去给他和高更都认识的一个当地妓女。第二天梵高被警察送往医院，实习医生菲力克斯·雷（Félix Rey）帮他重新处理了伤口，但并未把耳朵缝回去。
1889《戴着绷带的耳朵和烟斗的自画像》
圣雷米时期（1889年5月-1889年5月）
在阿尔居民的抗议下，梵高被迫离开，并自愿前往距阿尔不远的圣雷米的圣保罗精神病院接受治疗。梵高在圣雷米的医院恢复得很顺利，又着手投入创作。在病情尚佳的日子，他常常画疗养院围墙内的花园，后来也获准到医院外面去作画。
1889《圣保罗教堂景观》
院方也额外分配给梵高一个房间当作画室，他在那儿创作了多幅作品，包括对伦勃朗和米勒等大师作品的临摹。他的精神病况却依然不稳定。有一次他在极度错乱之下吃下了一些油画颜料，之后因此被禁止工作了一段时间。
1889《星月夜》
虽然病情状况飘忽不定，梵高在圣雷米期间却十分多产，在一年的时间内完成了大约150幅油画的创作。这一时期的作品，许多都表现出强烈的清晰和“视觉冲击”，旋转的线条，粗狂有力，让人感到画家复杂强烈的情感和表达的冲动，包括其最有名的画作《星夜》《柏树》等
1889《麦田里的柏树》
奥维尔时期（1890年5月-1890年7月）
1890年5月17日，梵高来到巴黎与提奥和他妻子及刚出生的侄子文森特(与梵高同名)见面。后经提奥推荐，来到距巴黎不远的小镇奥维尔接受加歇医生治疗，并继续创作。
1890《盛开的杏花》
奥维尔有着梵高向往的平静和安宁，离巴黎也近，去探望戴奥很方便；还有一位名叫保罗•嘉舍（Paul Gachet）的医生，能够为他的病情提供不时之需。
1890《奥维尔教堂》
梵高很快就和嘉舍成了朋友。嘉舍平日里也会画一些画，他建议梵高全身心地投入对艺术的追求。梵高也完全照做了，他近乎狂热地画着奥维尔小镇及周边的花园和麦田。
1890年《Village Street in Auvers》
在这一段时间内，他废寝忘食，基本上每天创作一幅作品，健康状况似乎也有所好转《麦田群鸦》这一著名作品被认为预示了梵高的死亡。
1890年《乌鸦群飞的麦田》
1890年，7月27日，梵高在外出写生时，开枪自杀了，但没有打中要害，他挣扎着回到旅店。7月29日，梵高在提奥的怀中与世长辞。
1890年7月30日，梵高被埋葬在奥维尔，其身后留下了巨大的艺术遗产：超过850幅油画和约300件纸上作品。
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